От «Русского реквиема» до «Орестеи»
Первая неделя одного из крупнейших музыкальных форумов России выдалась богатой на премьеры. Очередной Собиновский фестиваль открылся симфонической сюитой «Планеты” Густава Холста и “Русским реквиемом» Александра Чайковского. Симфонический оркестр театра исполнил три части сюиты. После ритмичного «Марса, вестника войны» «Венера, вестник мира» прозвучала лирично, рождая в воображении ассоциации с пробуждающимся весенним лесом, началом жизни. Парад «Планет» завершился жизнеутверждающим «Юпитером, вестником радости».
«Русский реквием», автор которого, директор Московской филармонии Александр Чайковский, присутствовал на открытии фестиваля, произвел на зрителей неизгладимое впечатление. Стихи Есенина, Бродского, Заболоцкого в основе «Реквиема» звучали в лучших традициях жанра русского плача. Композитор очень волновался перед саратовской премьерой своего произведения, но исполнение силами нашего театра и Губернского театра хоровой музыки «Русского реквиема» привело его в восторг. - Саратову очень повезло, что здесь работает такой большой мастер, которому подвластно даже самое сложное музыкальное произведение, – комплимент Александра Чайковского был адресован главному дирижеру и художественному руководителю саратовского оперного Юрию Кочневу. Второй день Собиновского был отдан гостям. Ведущие актеры Маяковки Игорь Костолевский, Михаил Филиппов, Михаил Янушкевич вместе с солистками Геликон-оперы и камерным ансамблем «Petit Opera» разыграли «Историю одного отравления». В основу синтетического музыкально-драматического спектакля «Директор театра» режиссера Дмитрия Бертмана легли отрывки соответствующей части «Маленьких трагедий» Пушкина, музыкальные произведения Моцарта и Сальери. Сильным местом представления стал хрестоматийный монолог Сальери «Все говорят: нет правды на земле». Произнося фразы этого монолога (он по фразам разложен режиссером на обоих ключевых персонажей), Игорь Костолевский (Моцарт) и Михаил Филиппов (Сальери) словно вербально жонглируют разными по сути, но одинаково горькими эмоциями. Этот отрывок навел на размышление, что страшнее: яд зависти или яд бремени собственного таланта. Неслучайно на предварявшей спектакль пресс-конференции Костолевский отметил: «Если отношения в «Директоре театра» можно расценивать как духовное взаимопроникновение, пусть будет так». Дмитрий Бертман на конфликт Моцарта и Сальери смотрит гораздо глубже, не сводя это к банальному отравлению. К сожалению, была непонятна линия двух оперных прим, которые своей постоянной борьбой за обладание сердцем (со всеми вытекающими) директора театра диссонировали с ключевым драматическим материалом произведения. Кульминационным событием фестиваля стала премьера оперы «Орестея» Сергея Танеева. Опера сложной постановочной судьбы (она не ставилась 100 лет, а во время первой постановки в Мариинке подверглась нещадным купюрам без ведома автора) в саратовской версии прозвучала музыкально органичной и созвучной времени. – Саратов приобрел роскошный спектакль, – считает праправнучатая племянница композитора, заведующая отделом Дома-музея Сергея Танеева, филиала государственного музея музыкальной культуры имени Михаила Глинки Ирина Фетисова. – Такое произведение нужно, чтобы люди ужаснулись от происходящего на сцене и остановились, оградили себя от сумрачной злобы и моря крови, в которых захлебнулась Россия». Подробнее о громкой премьере, повествующей о кровавых событиях в роде Атридов, в ближайших выпусках «Известий» Приволжья.
