«Четвертая высота-2015»: о детстве — с маркировкой «16+»
3-11-2015, 09:00.
В Саратовском академическом ТЮЗе имени Ю.П.Киселева завершилась работа одиннадцатой творческой лаборатории по современной драматургии «Четвертая высота».
«В поисках общего языка» — так звучала тема лаборатории в этом году. Точки соприкосновения в театральном пространстве искали труппа театра, молодые драматурги, приглашенные начинающие режиссеры. Яркие идеи и их сценическое воплощение вызвали бурную дискуссию, благо форма «Высоты» это позволяет. Эскиз постановки готовится за несколько дней и выносится на суд зрителей, которые после просмотра получают возможность наряду с актерами, известными критиками выразить мнение по поводу зарождающегося спектакля.
Программу 11-й лаборатории составили три названия. Так или иначе в основе их всех — конфликт отцов и детей, поиск общего языка между детьми и взрослыми. Выбором этих пьес театр Киселева в очередной раз показал, насколько необходим сегодня разговор взрослых о детях, о ранимом, удивительном мире юного человека. Участник прошлогодней, юбилейной, лаборатории, выпускник РАТИ-ГИТИС, ученик Сергея Женовача Артем Устинов подготовил эскиз по пьесе французского драматурга Жоэля Помра «Этот ребенок». Над историей о сложившихся непростых взаимоотношениях тренеров и воспитанников бассейна (пьеса каталонского драматурга Жозепа-Марии Миро-Коромина «Закон Архимеда») работала московский режиссер Наталья Шумилкина, знакомая саратовцам по 9-й лаборатории 2013 года. Третьим участником лаборатории стал студент режиссерского курса Вениамина Фильштинского в СПбГАТИ Андрей Гончаров. Ему предстояло репетировать пьесу «Как Зоя гусей кормила» омского драматурга Светланы Баженовой.
Пьеса «Этот ребенок» Жоэля Помра представляет собой ряд законченных сценок о затейливых, порой мучительных, отношениях родителей и их чад. Не все отрывки равноценны по своей значимости. Пронзительно прозвучала сцена в морге в исполнении Елены Красновой, Ольги Логиновой и Артема Яксанова. Что переживает мать, которой предстоит процедура опознания собственного ребенка? Неповторимая в своих эмоциях Логинова, наделенная от природы точным актерским чутьем «рыжее золото» ТЮЗа Краснова работали, что называется, на разрыв аорты и представили публике настоящую высокую трагедию. В сцене беседы отца с пятилетней дочерью все было не так гладко. Но проблема крылась в тексте. Складывалось впечатление, что драматурга подводит знание азов психологии. Ситуация с мучительно повторяющимися вопросами отца, любит ли его дочка и будет ли скучать по нему завтра, кажется неправдоподобной. Для пятилетнего человечка вряд ли существует это туманное понятие «завтра». Положение спас актер Артем Кузин, наделивший своего героя какой-то только ему ведомой серьезной внутренней историей, душевной болью, надломившей его, но для зрителя оставшейся «за кадром».
Потерявшие духовную связь мать и дочь (Татьяна Лукина и Мария Лучкова), побиваемый взрослым сыном больной отец (Артем Яксанов и Валерий Емельянов), хозяин семьи-латентный деспот (заслуженный артист России Илья Володарский) — галерея грустных образов провоцирует зрителя на размышления о хрупком мире детства и своем влиянии (порой пагубном из-за грубого вмешательства и отсутствия душевной гибкости) на него. Тем не менее к финалу света и тепла в действии становится все больше и больше. По нашему мнению, эскиз пока лишен целостной формы. Показалось, что звучащие мантрой начальные слова: «Я буду хорошей матерью», «Я стану для своего ребенка чем-то удивительным» — могли бы повториться в финале, это придало бы истории композиционной завершенности. Будет ли так, вскоре узнаем. 75 процентов зрителей проголосовали за продолжение работы над «Этим ребенком» с включением в репертуар.
«Закон Архимеда» режиссера Натальи Шумилкиной порядка 45 процентам зрителей (это большинство) показался интересным, но только как эскиз. Тема в спектакле задана актуальная: поиск доверия между воспитателем и воспитанником, педагогами и родителями. «Закон Архимеда» — история о том, что общество, пораженное метастазами недоверия и испуга, не может называться здоровым. Как относиться к тому, что тренер поцеловал твоего ребенка, чтобы его успокоить? Вопрос открытый, и финал этого драматургического действия, построенного по принципу «матрешки», тоже остается открытым. Чудесно, как и в других своих ролях тюзовского репертуара, раскрывает душевные переживания тренера-изгоя замечательный актер Владимир Егоров. В целом же постановке не хватило драматического развития. Так завершился второй «лабораторный» день.
В основу финального эскиза «Четвертой высоты» легла пьеса Светланы Баженовой «Как Зоя гусей кормила». Режиссер Андрей Гончаров представил публике бытовой трэш, облеченный в комедийную форму. По сути, спектакль, главные герои которого — дряхлая, больная мать (блистательная Нина Пантелеева) и ее обреченный на одиночество 60-летний сын (Алексей Ротачков), повествует нам об опасности, которую таит материнская любовь. Но самое удивительное и, бесспорно, покоряющее в данном эскизе, что эту тему так точно прочувствовал и воспроизвел двадцатилетний постановщик. Прикованная к постели мать и прикованный к родительнице сын живут смешно и страшно, без оптимизма и надежд, воспоминаниями и ожиданием конца. За этим так явственно читается мысль: «как легко уважать старость заочно». В спектакле много ярких метафор, трогательный видеоряд, масса интересных режиссерских приемов. «Как Зоя гусей кормила» можно смело назвать завершенной постановкой. Зрители высоко оценили эскиз: 80 процентов проголосовали за включение этого названия в репертуар ТЮЗа имени Ю.П.Киселева.
В этом году впервые вход на все показы лаборатории был полностью открытым и свободным. Обстоятельство, указывающее на то, как важен театру юного зрителя диалог со зрителем. Диалог порой очень невеселый, но жизненно важный. Для того чтобы набрать необходимую духовную высоту. Спасибо, ТЮЗ!
Автор Елена Маркелова
Вернуться назад